剧情简介
本片讲述一位富豪被控谋杀妻子，蜜美一切证据都对他十分不利，蜜美陪审团认为罪名成立，将被判刑。他不服上诉，並延请一位法律教授出庭辨护，法律教授通过严密的调查分折，将一审有罪的判决推翻。尽管谋杀的可能性依然存在，但再无指控的法律根据。
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本片讲述一位富豪被控谋杀妻子，蜜美一切证据都对他十分不利，蜜美陪审团认为罪名成立，将被判刑。他不服上诉，並延请一位法律教授出庭辨护，法律教授通过严密的调查分折，将一审有罪的判决推翻。尽管谋杀的可能性依然存在，但再无指控的法律根据。
颜蓥奇
回复 :史蒂芬（裘德·洛 Jude Law饰）靠不断吸取女子的血液维持生存。他魅惑而充满吸引力的气质，让无数女子像飞蛾扑火一样乖乖罗网，成为他的盘中餐。但是，当猎人爱上猎物的时候，他的劫数常因此肇始。史蒂芬遇见了安妮（依莉娜·罗文索恩Elina Löwensohn饰），并被她深深吸引。此刻的他是矛盾的，嗜血是他的立命之本，而面前的女子却让他想要珍惜。另一方面，一桩接一桩的离奇命案引来了警探的调查。他把怀疑的目光投向史蒂芬，却也被他渐渐欺骗。作为一个医德高尚的医生，作为一个勇于仗义相助的善良之人，史蒂芬是凶手的可能性很小。史蒂芬的故事，到底会终结在谁的手上…
马浚伟
回复 :故事讲述了一帮年轻人去山里玩，其中有女主角小华和哥哥何震还有哥哥的女友思玲和他们的朋友小丁。他们半路碰到警察，警察听说他们到秋山去玩，变的惊恐起来，之后他们在山上看到一段手臂的骨头。在夜宿一个地方的时候听到敲门声，开门看是个牧师。之后安排牧师和阿丁同屋。阿丁意外的发现牧师已经死了，牧师之后对他们开始大开杀戒，后来小华给山下警察打电话，年轻的警察来相救，之后他们相爱了。下山在过铁索的时候牧师又出现了，还杀害了警察，告诉小华，原来他的哥哥来山上的目的是想杀害妹妹独吞财产的。但是由于小华的已经知道牧师是鬼的身份就只能灭口她了。最后挣扎后，小华逃脱了，人们铲除了那个闹鬼的地方，最为结局。
许慧欣
回复 :2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学生合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学生他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简单，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中，基于从未见过的导演更多类似于老师的提问，以及此时此刻对革命的思考：起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗？In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?回到1968年的电影时代，继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败，还是我们有足够的力量来面对今天的混乱？By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?
